やっぱすげーよ

https://futabanet.jp/articles/-/80868?page=1
2020.04.09

　昭和から平成の初頭にかけ、『週刊少年ジャンプ』（集英社）にて『リングにかけろ』『風魔の小次郎』『聖闘士星矢』等を大ヒットさせた作者といえば、言わずと知れた漢・車田正美氏です。その人気ぶりは諸兄の皆様はもちろんのこと、女子からも絶大な支持を集め、「ジャンプ黄金期にこの人あり」とうたわれた大作家です。

　それぞれの漫画家には、画風やセリフ回しの特長や癖のようなものがありますが、車田氏の癖はかなり独特です。そうした車田氏ならではの個性的な部分は、ファンの間で“車田あるある”とも呼ばれ、こよなく愛されてきました。

　そんな代表的な“車田あるある”の１つに「巨漢＝かませ犬」という法則が存在します。

　もはやファンの間では語り尽くされた感もありますが、定期的に語りたくなるのもまた真理。現在の最新作『聖闘士星矢　ＮＥＸＴ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　冥王神話』（週刊少年チャンピオン／秋田書店）や、『風魔の小次郎　序の巻』（チャンピオンＲＥＤ／秋田書店）あたりで車田作品に触れた若いファンのためにも、あらためて車田作品の「巨漢＝かませ犬」の印象が生まれた流れをひもといていきたいと思います。

車田作品にたびたび登場する巨漢キャラを見れば、賢明な車田ファンの読者なら「あ、こいつは速攻やられるな」と確信するのではないでしょうか。初期の車田作品に登場した巨漢といえば、『リングにかけろ』に登場した“モンスター・ジェイル”というキャラクターがいます。

　ボクシング世界大会の前哨戦として行われた日米対抗戦。アメリカＪｒ.チームの先鋒として登場したモンスター・ジェイルは、日本Ｊｒ.の香取石松と激突します。このジェイルの身長は、小柄な石松（１５３センチ）の倍くらいはありそうな大きさで描かれ、体重も２００キロ超えは確実な超巨漢でした。

　しかもこのジェイル、なんと１５人を殺害している死刑囚という触れ込みで登場しますが、彼は一応石松と同じ中学生のはずです……。

　この一戦で、ジェイルは圧倒的なパワーで石松をＫＯ寸前まで追い込みますが、結果は起死回生の一撃を放った石松が逆転ＫＯ勝ち！　それでもジェイルは常識外の怪物ぶりを見せつけたため、この時点では“かませ犬”というより、最小キャラだった石松を際立たせるための巨漢設定という印象でしたね。

『風魔の小次郎』では、黒獅子と劉鵬という２人の巨漢キャラが登場。このあたりから車田氏の描く「巨漢キャラ＝かませ犬」の法則が色濃くなってきます。

　黒獅子は、小次郎たち風魔一族と敵対する夜叉一族の最強戦士・夜叉八将軍の１人。巨漢ながら、初登場時は最強のサイキックソルジャー・飛鳥武蔵に気づかれずにその背後をとるという、優秀な忍びらしい実力の片鱗を披露。八将軍のリーダー格でしたが、最後は聖剣・風林火山を覚醒させた小次郎の前に、なすすべなく倒されてしまいました。

この黒獅子は、かませ犬と言えばかませ犬ですが、超常兵器のような聖剣を小次郎に使われてしまったので、少々気の毒な最期ではありますね……。

　そしてもう１人、風魔一族イチの巨漢・劉鵬は、夜叉一族との戦いを生き抜いた風魔５戦士の１人ですが、解説できることが彼にはほとんどありません。第一部「夜叉篇」では彼は一度も戦うことがなく、自慢の怪力を見せつけたのは石灯篭を破壊したワンシーンのみでした。

　続く第二部「聖剣戦争篇」では登場機会すらほぼ与えられず、ようやく姿を見せた第三部「風魔反乱篇」では、戦闘シーンが描かれることなく倒される始末。あまりにも存在感の薄い劉鵬については、“かませ犬”と呼ぶことすらためらわれる悲しい巨漢でした。

　車田作品における“巨漢＝かませ犬”といったイメージを決定づけたのは、『聖闘士星矢』に登場する大熊座（ベアー）の檄、そして牡牛座（タウラス）のアルデバランによる功績が大きいでしょう。

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★1が立った日時：2020/04/09(木) 20:52:50.54

前スレ
【漫画】『聖闘士星矢』『リングにかけろ』『風魔の小次郎』車田正美作品“あるある”ネタ「巨漢と言えば……」
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1586433170/

（出典 mangatarii.com）


進撃の巨人1巻冒頭、眠っていたエレンをミカサが起こすシーンが描かれていたと思いますが、その時に何気に描かれていた木の存在を覚えているでしょうか？？
一見なんの変哲もない木に見えますが、よく見てみると「とある重要なメッセージが込められているかもしれない」と気づくことができるのです。
作者の諌山さんが「北欧神話を参考にしている」と公言していますが、実はこの木も北欧神話に関係があるかもしれない可能性が出てきたのです。


（出典 mangatarii.com）


結論から言うと、1巻冒頭で描かれた木は「北欧神話のユグドラシルを表現しているのでは？？」と思っています。



（出典 mangatarii.com）

ユグドラシルというのは、北欧神話に登場する「宇宙樹」と呼ばれる超巨大な木。北欧神話の真ん中にそびえ立つ大木です。
北欧神話の世界は、ユグドラシルを中心に九つの世界に分かれています。そして、このユグドラシルが九つの世界を繋いでいます。この「ユグドラシルが九つの世界を繋いでいる」ということを頭に入れつつ次の話を聞いてください。

https://mangatarii.com/atta＊-on-titan-tree/

TVアニメ『進撃の巨人』The Final Seasonの新ビジュアル＆PVが公開。あわせて、MAPPAが制作を担当することも明らかになり、原作者・諫山創やMAPPA代表取締役・大塚学らがコメントを発表した。

『進撃の巨人』の原作は、諫山創が「別冊少年マガジン」（講談社）にて連載中の同名コミックだ。
人類と謎の生物“巨人”の戦いを描いており、これまでのTVアニメSeason1～3まではWIT STUDIOが制作を担当。
The Final SeasonはMAPPAが制作、林祐一郎が監督を務め、NHK総合での放送が予定されている。

そして、The Final Seasonの放送に先駆け、これまで放送されたTVアニメ全59話を1本の映画として再編集した『「進撃の巨人」～クロニクル～』が、2020年7月17日より期間限定で劇場公開されることが決定。
巨人の侵攻によって人類を守る壁が壊された“あの日”から、すべての巨人の駆逐を誓った少年エレン・イェーガーの戦いと成長の軌跡を追った、『進撃の巨人』入門編とも言える本作を、The Final Season放送前の予習・復習としてチェックしてほしい。

＜以下、コメント全文掲載＞
諫山 創（原作者）
「進撃の巨人」を最後までアニメ化していただけることになりました。ここまで支えていただいた読者の方々に感謝を申し上げたいです。
連載が10年を超え、随分長いこと付き合わせてしまいましたが、荒木監督を始めWIT STUDIOや作画兵団の皆さんには＊ほど嬉しい沢山の思い出をありがとうございました！
林監督を始めMAPPAの皆さんとアニメ「進撃の巨人」を引き継ぎ、また素晴らしい思い出を作っていきたいと思います！

林祐一郎（The Final Season 監督）
今回のファイナルシーズンより私が監督を担当することになりました。途中からの参戦、しかもこれほど大きな原作なのでハラハラドキドキです。

witさんや荒木監督に全面協力していただき、ここまで準備を進めてまいりました。これまでのシリーズのクオリティー、そして何よりそこに込められたスタッフの熱量。それらを可能な限り引き継ぎ、ベストを尽くしていきます！
最後の進撃の巨人を楽しみにしていてください！！

荒木哲郎（Season1 監督／Season2～3 総監督）
僕たちの大切なアニメ「進撃の巨人」が、
MAPPAさん、そして林祐一郎監督という素晴らしい布陣に引き継いで頂けることになりました。お互いの情報交換や打ち合わせも、ずいぶん前からおこなっていました。
充実した仕上がりになることは間違いありません！
エレンたちの旅の続きを、自分たちも本当に楽しみにしています！

大塚学（MAPPA代表取締役）
たくさんのファンの方々に愛される「進撃の巨人」。
この作品を偉大なスタジオ、偉大なクリエイターの方々から引き継ぐということ、それがFINALと名が付くシリーズであるということに、スタジオ一同、身の引き締まる思いです。
進撃、最後の戦いを存分に作り、楽しみたいと思います。

■■TVアニメ「進撃の巨人」The Final Season　作品情報
■放送情報　NHK総合にて放送予定
■スタッフ
原作　諫山 創（別冊少年マガジン連載／講談社）
監督：林祐一郎
シリーズ構成：瀬古浩司
キャラクターデザイン：岸 友洋
総作画監督：新沼大祐
演出チーフ：宍戸淳
エフェクト作画監督：酒井智史 古俣太一
色彩設計：末永絢子
美術監督：小倉一男
画面設計：淡輪雄介
3DCG監督：上薗隆浩
撮影監督：浅川茂輝
編集：吉武将人
音響監督：三間雅文
音楽：澤野弘之/KOHTA YAMAMOTO
音響効果：山谷尚人（サウンドボックス）
音響制作：テクノサウンド
アニメーションプロデューサー：松永理人
制作：MAPPA

■キャスト
エレン・イェーガー：梶 裕貴
ミカサ・アッカーマン：石川由依
アルミン・アルレルト：井上麻里奈
コニー・スプリンガー：下野紘
サシャ・ブラウス：小林ゆう　
ヒストリア・レイス：三上枝織
ジャン・キルシュタイン：谷山紀章
ライナー・ブラウン：細谷佳正
ハンジ・ゾエ：朴 ロ美
リヴァイ：神谷浩史
ジーク：子安武人

https://news.yahoo.co.jp/articles/f426e5c30d4df1e1bba35012e8a69ca1cce3e728


TVアニメ「進撃の巨人」The Final Season　PV


（出典 Youtube）

小学館や集英社と違う講談社の漫画ビジネスを米経済メディアが分析 | クーリエ・ジャポン
https://courrier.jp/news/archives/213038/
（一部抜粋）
講談社は、日本のバブル期が終わると同時に、閑散期に突入した。2002年までには、
第二次大戦後で初の赤字に転落するほど売り上げが落ち込んでいた。
「諫山時代」はこの10年より少し前に始まっていたが、講談社は幸運だった。
集英社から断られた諫山が向こうからやってきたのだ。

2006年、諫山は講談社に電話をして面談を申し込み、川窪慎太郎という編集者にたどり着いた。
川窪は諫山に充分な可能性を見出し、駆け出しの漫画家だった諫山にイラストのスキルアップのための宿題を出した。

「『はじめの一歩』のアクションシーンを描き直して練習してもらいました」と川窪は言う。
「きれいな線を描くのが苦手だったので、恋愛漫画のシーンの描き直しもしてもらいました」

だが、ストーリーテラーとしては、諫山は天才だった。この漫画は一見ユニークな設定で、
「漫画オタク」をターゲットにしたニッチなストーリーに見えたと川窪は言う。
そして「もっと深く掘り下げてみると、大ヒット作になる素質がすべて揃っていた」と。

諫山は大半の作家以上に自分が描くキャラクターを、芸術的観点からだけでなく
マーケティング的観点からも見ることができるし、それを厭わないようだった。

読者にもっと続きを読みたくさせる仕方を知っていた。毎号、読者を呼び戻し続けるために、
筋書きにひねりを効かせ、これからというところで話を切ったりと、
ほとんどまるでテレビの脚本を書いているかのようだった。